当代书法大师启功先生曾言:“邓拓书法没有“造作气”,放笔写去

简介: 当代书法大师启功先生曾言:“邓拓书法没有“造作气”,放笔写去,表现出强大的精神气魄,若仔细推敲笔画,又处处符合传统…

行书是一种统称,分为行楷和行草两种。

它在楷书的基础上发展起源的,介于楷书、草书之间的一种字体,是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。

"行"是"行走"的意思,因此它不像草书那样潦草,也不像楷书那样端正。

楷法多于草法的叫"行楷",草法多于楷法的叫"行草"。

在中国书法史上,历来以行书为贵。

南宋姜夔《续书谱·行书》曰:“尝夷考魏、晋行书,自有一体,与草书不同。

大率变真,以便于挥运而已。

’《兰亭序》及右军诸帖第一,谢安石、大令诸帖次之,颜、柳、苏、米,亦后世之可观者。

必须博习,可以兼通。

”行书在中国书法史上有着独特而又杰出的地位,历代著名的书法大师不论擅长何种字体,形成何种独特的书风。

行书书法作品占据了书画市场的半壁江山,这不仅仅是历代书法家在书写的过程中经常使用该字体,更是因为其相较于其他字体有着更加广泛的接纳度与群众基础。

今天我们我们就将历代大师的行书作品汇聚在一起做成一个合集,想要学习行书的朋友可以收藏起来做临本哦!

名称:书法 374-04作者:马一浮(1883-1967)规格:121*30外径:210*50材质:纸本装裱:立轴释文:春水初生乳燕飞,黄蜂小尾扑花归。

款识:颂清先生属书,蠲叟钤印:马浮之印(白)、毕竟空舍(朱) 赏析:马- -浮(1883- 1967),单名浮,字- -浮,号湛瓮。

浙江绍兴人,他自幼饱读诗书,文书具优,天资聪颖,过目成诵,乡人呼为神童。

民国时期,因不满于时政而又无力匡扶,杜门治学,不问世事,与弘一、苏曼殊友善。

著述极富,包罗万象,已经出版的有《泰和会语》、《辟冠集》、《蠲戏斋诗集编年集》等,迄今为止所能收集到的全部马氏著作被后人整理编辑为《马- -浮集》。

诗学造诣也不凡,古体人汉魏,律诗宗杜甫,与谢无量齐名,二人酬唱尤密。

通画理,擅篆刻;书作常用之印,均为自刻,有印谱行世。

而尤为众人瞩目的是他精妙的书艺,其书融碑帖于-一炉,高古清雅,秀逸俊迈,流露出醇厚的书卷气息。

陆维钊谈起马-浮即肃然动容,说马老字“格调高梗”,现代中格调最高者无过马一浮,马一浮书法书卷气天下第-一。

此书典雅秀美,老辣雄强,在章法、用笔、用墨上匠心独运,营造出鲜明独特的自家面貌。

拉开了行距,留出较多的空白,给观者以空灵清疏、意境深远的感受。

用笔凝练精到,沉着灵动,劲而不悍,矫而能和,纵而得敛,拙而弥巧。

用墨变幻莫测,浓而不独,淡而不轻,枯而不燥,润而不濡,浓淡枯润相宜。

广泛深入的取法、自然合理的运用、巧妙恰当的变化,既静穆又生动。

名称:行书毛词《咏梅》 PM0000128-004作者:周韶华(b.1929)规格:68*38材质:纸本装裱:单片释文:风雨送春归,飞雪迎春到。

已是悬崖百丈冰,犹有花枝俏。

待到山花烂漫时,她在丛中笑。

款识:《咏梅》词,丁酉立春,周韶华书。

钤印:韶华(白)赏析:周韶华,(1929年-至今)原名周景治,笔名海啸。

1950年毕业于中原大学文艺学院美术系,曾任中国美术家协会常务理事、中国画研究院院务、中国文联、湖北省文联、湖北省美术家协会副、湖北美术学院院长,武汉大学、华中师范大学、华中工学院教授,享受特殊津贴的专家。

书法研习《石门颂》《石门铭》等,受米芾影响尤深。

文人书法是用笔墨方式来表现书法,周老的思路与书法界不同,将书法理解为画面的形式。

字如其画,给予人一种大气磅礴的感觉。

名称:信札 作者:舒同尺寸:25*20*2材质:纸本 装裱:单片款识:舒同,八三年十二月于北京 钦印:舒同(朱) 赏析:舒同,字文藻,又名宜禄,15岁参加,1926年11月加入中国,1930年9月加入中国工农红军,南征北战,历任党和军队高级领导,同时他又是著名书法家。

舒同是中国书法 事业的继承者和开拓者,他自幼喜爱书法,5岁学书,14岁即有乡誉,被誉为“神童”、“东乡才子”。

曾系统地临过古代碑帖,师法颜真卿、柳公权、何绍基等名家,但师古而不泥古,尊法而求新变,并注意取其精华,大胆尝试,逐渐形成自己的书法风格,创立了著名的“舒体”,备受海内外推崇。

其书法,宽博端庄,圆劲婉通,用笔老重,藏头护尾,点划润厚通畅,别具风格,是现代书法艺术的杰出代表之一。

“七分半”,可以说是舒体字的精华,既结体上楷、行、草、篆、隶五体各取一分,风格上颜、柳各取一分,何绍基取半分,合称“七分半”。

其书风既有浓郁的碑意又参有帖的风致,结体开张,用笔涩重大气,字字皆高扬着一种催人奋发向上的时代感,深深打动观赏者的心弦.名称:行书 140-1作者:徐悲鸿(1895-1953)规格:66*40材质:纸本装裱:立轴释文:山深云密天何极,泉石清幽树木滋。

尽是人间平坦路,只今惟见鸟高飞。

款识:新城老兄,悲鸿。

钤印:徐悲鸿(朱)鉴藏印:黄裳珍藏书画之印(朱)赏析:徐悲鸿(1895年-1953年),我国艺术巨匠,同时也是杰出的美术教育家。

在20世纪上半叶中国艺术进入现代之时,徐悲鸿无疑是艺术界举足轻重的人物,为了扭转中国画抄袭、模仿、缺乏生活气息的萎靡颓风而大声疾呼,他学贯中西,将西方精湛的写实技巧融汇到中国绘画之中,为传统艺术的革新与发展开拓了新的广阔天地。

由于他在绘画理论和实践上的卓越成就以及他在美术教育方面所做的巨大贡献,他被国际评论誉为“中国近代绘画之父”此书笔法追求超逸,刚柔相济,笔力内敛而不失洒脱,甚得韵致高远之美;结体追求自然,欹侧错落,收放自如而有失稚拙,甚得天真烂漫之美;气象追求浑穆,遒劲茂密而有失绵丽峻峭,甚得洞达含蓄之美。

名称:书法 140-2作者:黄遵宪(1848-1905)规格:111*30材质:纸本装裱:立轴释文:邂逅钦无恨,留连日暮天。

传被同乐圣,忘世不希仙。

花与残霉映,人隐半醉眠。

款识:餐英书已至木次峰,笔忽醒写韵,时客北铁壁初稿,黄遵宪。

钤印:可人如玉(朱)、黄遵宪印(白)鉴藏印: 云海阁珍藏印(朱)赏析:黄遵宪(1848年4月27日-1905年3月28日)汉族客家人,字公度,别号人境庐主人,清朝诗人,外交家、家、教育家。

黄遵宪出生于广东嘉应州,1876年中举人,历充师日参赞、旧金山总领事、驻英参赞、新加坡总领事,戊戌变法期间署湖南按察使,助巡抚陈宝箴推行新政。

工诗,喜以新事物熔铸入诗,有“诗界革新导师”之称。

名称:书法 140-4作者:胡适(1891-1962)规格:86*34材质:纸本装裱:立轴释文:身如泡沫亦如风,刀割香涂共一空。

款识:伯谨兄,胡适。

题跋:胡适先生为著名学者,书法是余事,其书为文人字,看似绵软纤细,实出自魏碑,劲不努张,秀而不俗,不论新旧诗文,均加标点符号,更显独创之举。

癸酉三月,钱君匋识。

钤印:适之印(白)鉴藏印:君匋心赏(朱)赏析:胡适(1891年12月17日-1962年2月24日),原名嗣穈,学名洪骍,字希疆,笔名胡适,字适之。

徽州绩溪人,以倡导"白话文、领导新文化运动闻名于世。

" 此书是典型的学者书法,学者书法的特征是文雅、含蓄、隽永、流畅,无雕琢气、造作气、浮躁气和江湖气,学者书法很少注重对线条的单纯锤炼,而更为重视内在的气韵和整体的表现力。

名称:书法 140-10作者:邓拓(1912-1966)规格:32*67材质:纸本装裱:镜片款识:一九六一年八月廿一日,灯下漫记,邓拓。

钤印:邓(白)鉴藏印:拱月楼珍藏印(朱)赏析:邓拓(1912-1966),原名邓子健, 笔名叫马南邨、邓云特,福建闽侯人,无产阶级革命战士,当代杰出的新闻工作者、政论家、历史学家、诗人和杂文家,他还是一位书画收藏家。

当代书法大师启功先生曾言:“邓拓书法没有“造作气”,放笔写去,表现出强大的精神气魄,若仔细推敲笔画,又处处符合传统…

另一特点则是瘦劲洗炼,以骨力胜。

他的大字行书间或杂以飞白,疏密相间更显摇曳多姿。

此幅作品我们细细品味,可以从其感受到他开朗、奔放的性格和潇洒的风度。

名称:行书 380-4作者:圆霖法师(1916-2008.)规格:135*67材质:纸本装裱:立轴款识:1、佛历二五四九年秋,于狮子岭九十山僧。

2、佛者,觉也,自觉,觉他,觉行圆满谓之佛钤印:圆霖(白)、平安(朱)、佛形印 赏析:圆霖(1916.9.17—2008.5.6):俗姓杜,名振山。

后独游名山大川,足迹遍及皖豫川鄂,又在洛阳师从李荔贤、刘桂林,绘事日精。

五十年代始与林散之结为莫逆,引为知己,至七十年代曾为林作《散之夫子造像》,经林散之、赵朴初后跋,现藏马鞍山林散之艺术馆。

名称:书法 380-05作者:刘墉(款)(1719-1804)规格:155*41材质:纸本装裱:立轴释文:弦歌兴罢拂衣还,弃米何曾有奉钱。

恩自大钧能遂物,只应访药是优贤。

千古风流贺季真,最怜嗜酒谪仙人。

钤印: 刘墉之信(朱)、石庵(白)赏析:刘墉(1719年 — 1804年),字崇如,号石庵、穆庵、青原、香严、东武、溟华、日观峰道人。

乾隆十六年辛未科(1751)二甲二名进士,由翰林院编修累官至太原知府,擢冀宁道,升陕西按察使、湖南巡抚,三迁至吏部尚书、协办大学士。

又研习《淳化阁帖》中诸家书,重视临字,功力之深,可以乱真。

尤长小楷,包世臣评曰:“近世小真书,以诸城为第一”。

笔法外柔内刚,绵里裹铁。

用墨厚重,貌腴骨劲,味厚藏神,别具面目,时称“浓墨宰相”,与喜用淡墨的王文治形成鲜明对比,有“浓墨宰相,淡墨探花”之称。

乾嘉之际,与翁方纲、梁同书、王文治齐名,或与翁方纲、成亲王、铁保合称“清中期四大家”。

作品自然和谐,线条生动,墨色浓淡与线条的粗细对比强烈,精致中又添了几分洒脱。

名称:信札 384-1作者:茅盾(1896-1981)规格:材质:纸本装裱:信札释文:宗廷先生大鉴:得书拟即,寄复新旧朋友,络绎不绝,目疾虽愈,借问物质之镜勉强从事,终觉痛处,文协艺联近收画家作品展览,并且用会研究,实因世界各民族诚知精神文明,我国历史悠久,古物出土近今尤夥字者,研究循流阙源,确有根据。

据书籍记载,物质流转,鱼目混珠,了解收藏非难,审慎不为伪谬,而惟进纵内美、虚中求实,非虚古人出于规矩准绳之外,初非急于求脱,自欺欺人。

款识:文祺,沈雁冰顿首,二十三日。

钤印:茅盾(朱) 赏析:茅盾(1896年7月4日~1981年3月27日),原名沈德鸿,字雁冰。

汉族,浙江桐乡人。

中国现代著名作家、文学评论家、文化活动家以及社会活动家,五四新文化运动先驱者之一,我国革命文艺奠基人之一。

这是个太湖南部的鱼米之乡,是近代以来中国农业最为发达之区,它毗邻着现代化的上海,又是人文荟萃的地方,这里成就了茅盾勇于面向世界的开放的文化心态,以及精致入微的笔风。

到了“文化大革命”时期,稍稍平稳便写作《霜叶红似二月花》的“续稿”和回忆录《我走过的道路》。

以上历代书法大师的行书作品都极具个人书风,但又不失行书本身的特色。

想要学习好行书,临摹大师作品是必不可少的学习过程。


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