收尾——整体关系最后一句作为第三句的对句,平仄自然要相对

简介: 收尾——整体关系最后一句作为第三句的对句,平仄自然要相对,就只能是以“平平仄仄平”结尾。

有朋友提出上面的问题,附带了一首小诗。

如果是“现代诗词”一起解释的话,那就跟格律没有任何关系了。

现代诗是自由体,现代词——没有这个说法,或者我们可以理解为现代歌词,这些体裁都是和格律不靠边的,这个问题就无法回答了。

如果这个“现代”是作为“现在,当下”来理解的话,还好回答一点。

不过看题主附带了一首不遵守平仄格律,却是五言绝句形式的诗,基本上可以知道题主问的是在当下如何快速掌握诗词格律。

实际上到了今天,我们创作的格律诗和古体诗,都不能再称之为古诗,不过是仿写罢了。

而要快速掌握今天的格律诗创作方法,其实并不复杂。

不过我们先要确定一点,要以今天的汉字读音来入韵写诗,才能称得上现代格律诗。

实际上我们也无法还原平水韵或者更古的唐音或者更早的音调,也就是说我们入门格律诗创作,必然要以新韵为主,这对初学者来说更加容易,不会造成规则的混淆。

当然,我们在学会格律诗规则之后,要真正写好格律诗,还是要大量阅读赏析唐诗作品,才能真正做到下笔如有神。

而赏析古诗,熟悉平水韵就是不可或缺的功夫,需要一点点积累。

古风古韵,就好像写作的灵感,不是一蹴而就的。

可以快速掌握的,唯有规则。

我们就以新韵为基础,以题主留下的这首古体诗《过天姥山》来讲讲如何写格律诗。

首先分析一下这首诗,心中对整首诗的内容大概有个底子,进行调整修改的时候不能破坏原诗意思。

很明显这首诗是一首五言诗,而五绝是格律诗中最小格式,也是平仄关系最明朗、最好解的格式,非常适合我们上手。

天姥山在中国诗人心中的地位,来自李白的古体诗《梦游天姥吟留别》。

第三句“越人语天姥”直接引用了李白原诗的第三句,用在这里过度比较自然,算是化用得比较好的句子。

前两句写景,第一句写山,第二句写剡溪,这也是李白诗中提到的。

大概就是一些想起李白古风的意思在里面,不深刻,可以改。

平仄相替——律句基础首先,格律诗必须由律句组成。

至于为什么要这么定义,因为这是快速掌握教程,我们就不细说了,在专栏里有详细推演,有兴趣可以去看。

平仄两两交替前行,叫作“相替”。

而“青峰云间绕”的平仄是“平平平平仄”或者“平平平仄仄”,“间”字多音字,但是在这里“云间”应该是发第一声,是平声,所以这里是“平平平平仄”,很明显这里四连平,没有仄声,不符合相替的条件,这就叫作“失替”。

这里补充说一下平仄,因为前面说了是现代格律诗,自然是按照新韵,也就是对应普通话的一二声为平,三四声为仄。

根据相替的原则,第二个字和第四个字的平仄要交替。

“青峰”不改,就必须把“云间”的“间”字换成仄声字——也就是三、四声的字。

“上、下、后、背、岫”都是仄声字,也都有方位的意思。

在这里我选“上”字,一个尽量贴合原诗意,同时“云上”本身有“高远”的意思。

首句改成“青峰云上绕”,平仄为“平平平仄仄”,这里二四位置平仄是交替的,这就是个基础律句,称作“平起仄收”句式。

相对——出、对句规则在两句中,上句我们称之为“出句”,下句称之为“对句”。

原则上每一个字平仄都要相对,但是太死板,所以只要求两两交替位置的平仄相对。

出句是“平平平仄仄”,对句就要“仄仄仄平平”。

“剡溪花下流”,按新韵平仄是“仄平平仄平”,我们看到二四位置上平仄是交替的,所以这是个律句,但是平仄的位置和出句是一致的,这个就不相对,我们称之为“失对”。

这是出律,要变成五绝的话就必须进行修改,要把二四位置的平仄倒过来。

这个就看个人取舍了,觉得对仗好,就别在乎格律。

当然同时实现对仗和平仄合律也是可以的,但是因为这里是改诗,尽量不作太大的文字改变。

“花下剡溪流”,平仄为“平仄仄平平”,实际上就是首字不论的“仄仄仄平平”,这样出对句就相对了,就符合了格律诗的规则。

相粘——二三句关系相对只是出对句之间的平仄关系,而下一联的出句和上一联的对句则需要遵守“相粘”的规则。

其实就是关键位置的平仄一致,产生和上一句相同的音调节奏,让诗歌不脱节。

格律诗的单数句(除了首句)都是仄声字结尾,所以第三句的平仄不可能和第二句完全相同(第二句平声结尾、押韵)。

第二句是“仄仄仄平平”,那么在保持二四位置平仄相同,改动尾字为仄的平仄结构就只能是“仄仄平平仄”。

第三句是化用李白原句“越人语天姥”,平仄是“仄平仄平仄”,二四位置都是平声,实际上已经失替了,不是律句。

这一句的关键就是第二字要改成仄声字,就既是律句,又相粘了。

不如细化吧,如果是小孩,就用“子”,妇女,就用“女”,老头,就用“叟”。

结合诗意,就是在路边相问,那么用“越叟”就相对有古意和野意。

“越叟语天姥”,也可以,但是我们用平声字“说”代替“语”字,“越叟说天姥”,平仄变成标准的“仄仄平平仄”,声音明显清亮一些。

收尾——整体关系最后一句作为第三句的对句,平仄自然要相对,就只能是以“平平仄仄平”结尾。

“遥指山尽头”,“平仄平仄平”,我们发现题主原本的平仄相对是作得蛮好的。

“越人语天姥”,“仄平仄平仄”,对应“平仄平仄平”。

但是既然要合律,就还是要修改成律句再相对。

需要把“指”字换成合适的平声字,可是这个字是实词,很难找出合适的字来代表这个动作。

干脆把这两字都换掉,承接上面的“说天姥”,继续用对话形式来刻画这一询问的行为——这里是个人行为,主要是没想到用什么平声字来代替“指”。

实际上平水韵中的“看”是发第一声,可以用在这里,但是前面都说了用新韵,就不用古韵的多音字来产生混淆了。

直接改成“笑言山尽头”,这里面有牵涉到首字仄声,产生孤平,第三字平声拗救的格律知识,这里就不详细讲了,有兴趣的朋友去看专栏——这不属于能快速入门的基础格律知识。

到这里,我们就完成了四句的相替、相对、相粘的格律整改。

很可能修改出来的诗还不如原古体诗顺畅,有意思,但这是一个规则示范。

我们需要的是快速掌握规则,在规则之上创造出既合规,又优美动听有意境的格律诗。

再说一遍,遵守格律与否只是格式的区别,与诗的好坏没有任何关系。

而想写出好的格律诗,就需要在了解格律诗规则之后,用文采抒发自己的灵感,相对来说要多一个规则步骤。

这里只是应要求普及格律基础知识,不爱听的就不听,没有任何关系,同样能写出好诗来。


以上是文章"

收尾——整体关系最后一句作为第三句的对句,平仄自然要相对

"的内容,欢迎阅读自在城财经的其它文章